Damas blanche
Artists: Hayan Kam Nakache & Maud Bosset
Designer: Izet Sheshivari
Printing: Maud Bosset, Bahnhofstrasse
Softcover 68 Pages
Format: 35.4 × 48.5 cm
Color Offset
First Edition 2023
ISBN 978-2-940409-19-8
Price CHF 99
Damas blanche is a four-handed artist’s book by Hayan Kam Nakache and Maud Bosset. The collaboration is free and fluid. The pages are large and simply folded. A yellow sheet is inserted into the series of offset engravings, made directly on the printing plates in a process that demands inventiveness and fluidity.
Hayan Kam Nakache draws, Maud Bosset prints. Together they have created a large, intuitive artist’s book. Drawing, painting and offset printing come together on the page to form a coherent and sophisticated whole, both framed and experimental. The technique of plate engraving creates a unique edition, a rare process linked to colour and water: waves, stone, a repeated gesture that is different. These are the actions necessary to create the final object. Lines and colours live on the page, coexisting with ease. A breath and Hayan Kam Nakache’s movement continues on another plate, two new pages. The application seems profound, ephemeral: superimpositions of colours. Vertical pages lined up, patterns and lines in random, studied shapes.
Maud Bosset laid out the plates in her studio, choosing colours, papers and one or two colours per subject. Hayan Kam Nakache draws on one of these plates, a slow process that creates a dialogue between the artist and the printer, a complementary balance, an adaptation.
Hayan Kam Nakache and Maud Bosset play with each other, get to know each other and, in the space of an afternoon and a few years, become a printer and an artist. Maud Bosset, colour and gesture, Hayan Kam Nakache, plates and new printing techniques: the two exchanged. Hayan Kam Nakache draws without seeing the motif appear on the plate, blindly. The products used make it possible to remove or add to the print, creating a third form of writing.
Sensitive to the rays of light, the technique of fixing the lines and motifs on the plates, which are not fixed when they are made, produces an edition that cannot be reproduced. There was a period of experimentation during which Hayan told Maud what he wanted to do, but the result was not exactly what he had in mind. The protocol takes its time. A period of research and taming, of choosing tools and colours. Once the protocol was established, the job was set for a weekly print run, far from the usual printing speed. The result surpassed the lithographic technique.
The photosensitive layer contains two elements that generate a third; it is a process of erasures and traces. Something of the language, of the sign, of a foreign language is realised on the page, it’s a play of colours and lines, of transparency of work and collaboration.
FR
Damas blanche est un livre d’artiste à quatre mains d’Hayan Kam Nakache et Maud Bosset. La collaboration est libre, fluctuante. Ce sont de grandes pages encartées, simplement pliées. Une feuille jaune s’intercale dans la série des gravures imprimées en offset et réalisées directement sur les plaques d’impression, par un procédé qui révèle inventivité et la fluidité.
Hayan Kam Nakache dessine, Maud Bosset imprime. À deux, ils réalisent un livre d’artiste ample, intuitif. Dessin, peinture et impression offset s’accordent sur la page, comme un ensemble cohérent et recherché, cadré et expérimental. Cette technique de gravure sur plaque crée une édition unique, ce procédé rare lié à la couleur et à l’eau; ce sont des vagues, de la pierre, un geste répété et qui diffère. Des actions nécessaires à l’élaboration finale de l’objet. Lignes et couleurs vivent sur la page, cohabitant avec aisance. Une respiration, et le mouvement d’Hayan Kam Nakache se poursuit sur une autre plaque, deux nouvelles pages. L’application semble profonde, fugace: des superpositions de couleurs. Des pages verticales s’alignent, des motifs, des lignes aux formes aléatoires, étudiées.
Maud Bosset a disposé des plaques dans l’atelier, elle choisit des couleurs, des papiers et une à deux couleurs par sujet. Hayan Kam Nakache dessine sur l’une de ces plaques, c’est un lent travail; un dialogue entre l’artiste et l’imprimeure se construit, un équilibre complémentaire, un ajustement.
Hayan Kam Nakache et Maud Bosset jouant l’un à l’autre, deviennent l’espace d’une après-midi et de quelques années un imprimeur et une artiste. Maud Bosset, la couleur et le geste, Hayan Kam Nakache les plaques et les nouvelles techniques d’impression: les deux s’interchangent. Hayan Kam Nakache dessine sans voir l’apparition du motif sur la plaque à l’aveugle.
Les produits utilisés lors du processus induisent la possibilité d’enlever ou d’ajouter à l’impression, ce qui compose une troisième écriture.
Sensible aux radiations lumineuses, la technique de fixation des tracés et motifs sur les plaques, non figés au moment de leur réalisation, produit une édition non reproductible. On assiste à une phase d’expérimentation, où Hayan exprime à Maud ce qu’il aimerait faire, le résultat n’est pas exactement celui recherché. La durée du protocole se met en place. Phase de recherche, d’apprivoisement, choix des outils, des couleurs. Ce protocole établi, le travail d’un tirage hebdomadaire fut délimité, très éloigné de la vitesse d’impression habituelle à l’imprimerie. Le résultat surpasse la technique lithographique.
La couche photosensible implique deux éléments qui en engendrent un troisième; c’est un procédé d’effacement et de traces. Quelque chose de la langue, du signe, d’une langue étrangère, se réalise sur la page, c’est un jeu de couleurs et de lignes, de transparence dans le travail et la collaboration.